山西大同大学吧有一种清凉,叫做铁线篆。-书法屋

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夏日,
有一种清凉,
叫做:
铁线篆。山西大同大学吧

书 写 状 态
经典篆书与其他书体的书写方法不同,在落笔之前,要对全文篆法有个安排,既要强调单字的结体到位,以至全篇的布局妥当,“精心”安排之外,不能忽略其书写过程中的意趣。前人有一种衬以粉本的写法,绝不可取,这样会湮灭用笔的自然生动,因你的注意力要分散一部分给粉本,这就削弱了书写激情和随机应变的机会,因而显得刻板生硬,虽然结构准确,但少了书法所要求的真趣。


结 字 方 法
铁线篆书以小篆为本,清人对篆法的使用比较严谨规范玖爱辅助网。随着创作的深入,后来者更参以许多其他方面的篆法,以补充小篆的局限,多有创见吴英娜。汉许叔重有“必遵修旧文而不穿凿”之论,是有其局限性的。愚以为,可以尝试着打破陈规于文文整容,用字技巧若穿凿合度,有道而裁成,也许会另出境界徐嘉伟,何乐而不为。研究上要严谨,创作上要变通。故铁线篆书的创作不必拘泥小篆一端,略施以融通之理,可得新趣。


用 纸 选 择
铁线篆线条虽然纤细,然既名之曰“铁线”,可见其对用笔的力度是有要求的,若力度不透纸背,怎能合乎刚劲如铁的要求?合理地使用生宣,笔法和墨法的变化才能显而易见,使墨能有机地融入纸中,线条益显凝练,运笔的趣味性也就应运而生。若选熟宣,墨是浮在纸面上的,线条也显得板滞无神,总有“做”的感觉,失去了笔情墨韵。


笔 墨 要 求
写铁线篆书的笔锋不宜太短,笔锋短了,含墨量也就少了,会增多蘸墨的次数,直接影响通篇的控制平嶋夏海。在行笔上,要能清晰看出起笔、行笔、收笔的过程(同玉法),根据字的结构,线条要有微妙的粗细变化,才会流动而婉约,产生一定的节奏感。笔宜用兼毫,固是锋挺而能杀纸,力透纸背。墨的使用则要适度,太稠则滞笔,致线条无生气,太稀则起笔易生墨结张静章 ,在通篇线条的控制上,尤难停匀,用墨的最佳效果是能表现用笔的起、行、收。视觉上通篇线条粗细一致而不生意外,这样才有可能达到预期的效果。


心 境 调 整
书写(创作)一幅铁线篆书作品,对心境状态的要求相对很高,它不同于其他书体的创作。例如,行草书创作情绪外露,一蹴而就;隶书创作线条要在丰富多变的情况下统一;楷书创作中笔法既要协调,又要丰富激越,在通篇稳健的情况下产生肃穆的效果。铁线篆的线条变化较简单,要求视觉上粗细一致,(有微妙的粗细变化),这就给书写过程带来了相对大的阻力,甚至在书写进行时,没有了调整的余地,须全神贯注地使笔笔到位,储世新字字精准,行行贯气,通体寓神,在这种近乎禅定的状态下,产生一种高度精确、雍容富丽的审美情趣。在如此背景之下就需要简淡平和、不激不励的心态,把创作激情委宛地融入这种平和之中,甚至不动生色。这种心态在创作前需要主动调整,关键是心情平稳的持续性,在书写过程中,要主动快速“感受”书写的快感,“创作”的愉悦。如此才会避免斤斤计较于点画而导致无情,这种“随意”是在“理智”的控制下产生,使之达到肃穆、庄重、精美、活泼、古艳、隽秀的艺术效果。
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高凤仙老师 《峄山碑》-打造属于“你”的线
初看《峄山碑》,你会认为线条粗细匀称,用笔似乎简单,甚至以为用秃笔或将笔尖剪掉书写即可完成,其实,这是极大的误解,其原因是未能“透过刀锋看笔锋”,对小篆笔法没有作深入了解所致。
其实《峄山碑》线条是在圆融的笔致中凝结着敦厚的力量,滋润而不软沓,流畅而不浮滑。可以说曲比阿卓,《峄山碑》线条的墨迹呈现应当是鲜活的李龙吟,跳荡的虚怀若谷造句。《峄山碑》也是将减法做到极致的代表。
本节课程将通过《峄山碑》的学习樱雪丸,提升学员对“线”的理解和熟练运用。
第一节 “线”与笔法
5月1日 19:00-20:30
1.认识不同的“线”
2.“线”的训练方法
3.高质量的“线”
4.“腕”与“指”的运用
5.《峄山碑》笔法解析
6.适宜的用具
第二节 结字与章法
5月7日 19:00-20:30
1.字形分析、与其他书体的区别
2.对称、局部对称结构
3.包围结构、独体字
4.分析“留白”
5.章法解析
第三节 怎样写丰富
5月14日 19:00-20:30
1.笔画的内部衔接
2.字形的变化、夸张
3.实临与意临
4.《峄山碑》笔意创作示范
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